宮崎勤是動漫迷嗎？
最近又看到幾次拿宮崎勤當成「無法分辨創作與現實的人終會犯下兇行」範例的討論，覺得似乎是可以整理一些與此觀點有關的資料，當然這不是，也無法作為創作是否會對現實造成影響的佐證，只是單就宮崎勤的案例來說，相關觀點的詮釋確實受到了媒體與言傳的影響，直到 2017 年富士電視台放映的「衝擊獨家 SP 30 年前的真相～東京琦玉連續幼女綁架殺人犯～宮崎勤的真實聲音～」才有了比較完整且公正的報導節目。
- 有一定程度日文能力的人推薦閱讀 無限迴廊整理的事件紀錄
先講結論，宮崎勤是個動漫迷嗎？以現在常見的標準來說，或許可以說，是，他收藏超過 6000 卷的錄影帶裡，大致上可分為驚悚片、動畫、特攝、電視劇與偶像類，但超過 9 成以上都是所謂一般興趣的內容，難以與事件連結，且他曾參加過錄影帶交換社團，故難以證明他是否真的都看過或熟悉手邊擁有的收藏內容，而且實際上有一定數量都是未錄製的空錄影帶，並非全是有條理地統整的 6000 卷收藏內容；他曾在 1986 年 23 歲時製作 500 本同人誌，但因其態度與言行招惹夥伴不悅，僅只出版一冊便無下文；1989 年事件發生後也曾在 Comiket 35 展出自製的漫畫「マンモスコング・月光仮面」，據說只售出了 6 本，基本上沒有受到什麼青睞。因此會比較像是平常（可能）有在收看相關節目，但並沒有到非常深入或狂熱的程度，或者說，他更像是個「囤積錄影帶的狂熱者」。
- ビデオリストの一部
- 須留意此張網頁內的第一份片單亦有警方否定的內容
- コミックマーケット３５・サークルカット
- 也有說法說裡頭實際內容是偶像相關？
媒體編輯與評論家大塚英志曾於審判時出庭如此證言：
他對於錄影帶的收藏不是狂熱者性質的，而只是為了湊數。像是把摔角節目、動畫、廣告、刑警電視劇都錄在同一卷錄影帶裡，以收藏家來說實在太不合律。
6000 卷上下的錄影帶裡，與性相關或帶有殘虐性內容的只有不到 1%。
那麼，是動漫興趣推動了他的兇行嗎？實際上還是他自幼患疾的「兩側先天性橈骨尺骨癒合症」，使其始終無法融入人際關係，以及家人始終不將此當一回事，而造成的影響可能更大，在宮崎得知父親因為事件壓力而自死後，他還說出：「真暢快。他就像把我當成別人家的或撿來的，毫不負責地養育，才會這樣遭到報應。」，他並不是什麼受到作品感化而做出衝動行為的異常者，而只是個性格扭曲、膽小、器量狹小的惡人，文首提到的節目更在最後以「最可怕的往往是普通的人」作結。
順帶一提，中文版的維基百科有簡短提到他的成績優異，但實際上在小學時是約莫 150 人中的第 30 名，僅有上了中學後曾在約 230 人中的第 20 名，到了高中之後已經落到 56 人班級裡的第 40 名，真要說是並非全然如此。以及也有提到「父親對他管教嚴厲」，死刑判決書的量刑理由裡也有這樣寫著：
被告人擁有與生俱來的雙手障礙，並因為缺乏雙親妥當的處置，自幼時便獨自苦惱，並因為祖父母或雙親的不和而沒能得到情緒上的照護，且在身為長男的溺愛下缺乏適切的紀律地成長，才導致其人格扭曲的形成。
單就無限迴廊的記事，幼時父親曾以野口英世的故事鼓勵他，但並沒有明確提及青春期時的家庭教育情況，從其 23 歲時，父親想讓宮崎繼承家業而擴展副店，更讓宮崎接連與同業者的女兒相親，母親還買了台 NISSAN 的 Langley 作為慶祝願意繼承家業的鼓勵來看，是很難說「管教嚴厲」符合真實情況，但其鑑定人出庭時曾經證言過：「對於生長於缺乏對話的家庭的宮崎而言，只有肯照顧宮崎的祖父是唯一能依靠的存在。」
然後是過去媒體與言傳的詮釋，首先最具代表性的，可說是記者在 Comiket 會場說出「這裡有 10 萬個宮崎勤」的說法，但相較此說法的流傳程度，雖然也有相關書籍或文章提及，卻一直沒有實際言及的影像片段，目前看來比較合理的解釋是，當時的報導內容「嫌疑人勤也曾參加過去年的 Comiket，宮崎勤曾經處在這 10 萬人之中」多次轉傳後才變成此種說法。
- 「10 万人の宮崎勤」放送を覚えてるヤツ集まれ
- 唯一？當時曾扛著攝影機到會場現場採訪的也是富士電視台，但片段內沒有相關發言
- 追記すると「10 万人の宮崎勤」は情報が歪んだもので、実際は違ってたのですが…
- 1989 年的琦玉新聞報導「宮崎曾是這 Comiket 會場聚集的 10 萬人中的其中一人」
- 「10 万人の宮崎勤」はあったのか？（dragoner）
- 「10 万人の宮崎勤」という発言がコミケ取材現場であったと考えにくい点について等
- 「十万人の宮崎勤」伝説 暫定まとめ - 日々のものごと日記（政治問題中心）
但當時也的確出現了許多藉此攻擊相關興趣的報導，甚至為此而更動現場擺設，讀賣週刊的編輯部曾在部落格刊載過這樣一篇文章：
（略）
我想還有很多人記得被錄影帶淹沒的宮崎勤的房間畫面。
其實在事件之後，第一個進到那房間的人是我。
（略）
大家可能都會以為那些錄影帶是成人影片，或是什麼羅莉塔之類的東西吧。
其實不是。
雖然當時趕緊先拍下了錄影帶的標題，
但大多都是《男どアホウ甲子園》或《大飯桶》之類的，非常普通的動畫。
裡頭也有些驚悚畫面的錄影帶，但只是極少一部分。
房間角落還有一疊數十本雜誌的書山。
當然也確認了裡頭是些什麼雜誌。
大多都是《GORO》、《經院》。
對一個 20 多歲的男性而言，算是非常普通。
裡面有一本叫「年輕太太的新鮮內褲」的漫畫。
就有個民間電視台的攝影員工把它拿了出來，放在書堆的最上面進行攝影。
才使得那堆雜誌山，以至那些錄影帶都看起來像是那種東西，而營造出這種印象。
當然就他犯下的罪過來說，會有這種誤解也是沒辦法，但畢竟這和事實還是有所出入。
- 來源：格闘する読売ウイークリー編集部：いったいどうなっているのか（連結已失效）
- 1989 年 8 月のあの報道について
- 宮崎勤事件に派生した、小さな未解決の謎～「宮崎宅取材陣・雑誌入れ替え演出事件」を追う
- 女性誌の報道
- 「オタク」(おたく)は、差別目的語であった
- 今年で宮崎勤事件35年。「禁断の絵作りヤラセ」に手を染めたカメラマンは健在なりや…？【再論】 - INVISIBLE D. ーQUIET & COLORFUL PLACE-
而起自中森明夫的文章造就對於御宅族的偏見，到此事件之後各種煽動性的報導，以及如宅八郎這種刻板印象人物所加劇的 90 年代歧視問題，這裡就不再多談，但建議閱讀甚至包含中文出版內容時，也可以思考裡頭是否也具有太過武斷的敘述，或具煽動性的內容，例如同樣是中文版維基百科事件頁面上寫的「日本動漫畫產業遭受了毀滅性的打擊」，實際上是剛好遇到所謂「寒冬時代」（或者更精確點講，是「動畫宅的寒冬時期」），作品路線、投資方式等等都處在轉形期（例：EVA 並不是第一部採用「製作委員會模式」的作品），但也沒有出現什麼「毀滅性的打擊」，甚至以其提到讓日本人重新審視經濟價值的《新世紀福音戰士》，就最後一話播出時的收視率也能看出還是《海螺小姐》、《櫻桃小丸子》或《七龍珠 GT》這類面向孩童的作品佔優。
